บทที่ 1

ข้าพเจ้าขอสารภาพว่า เมื่อครั้งที่ได้ทำความรู้จักกับชาร์ลส์ สตริคแลนด์ เป็นครั้งแรก ข้าพเจ้าไม่เคยสังเกตเห็นแม้เพียงชั่วขณะว่ามีสิ่งใดในตัวเขาที่ผิดแผกไปจากคนทั่วไป ทว่าในเวลานี้ คงมีน้อยคนนักที่จะปฏิเสธความยิ่งใหญ่ของเขา ข้าพเจ้ามิได้หมายถึงความยิ่งใหญ่ที่ได้มาโดยโชคช่วยของนักการเมือง หรือความสำเร็จของทหารกล้า สิ่งนั้นเป็นคุณสมบัติที่ขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่ผู้นั้นครองอยู่มากกว่าจะขึ้นอยู่กับตัวบุคคล และเมื่อสถานการณ์เปลี่ยนไป ความยิ่งใหญ่ดังกล่าวก็จะลดทอนลงจนเหลือเพียงขนาดที่พอเหมาะพอควร บ่อยครั้งที่เราเห็นนายกรัฐมนตรีเมื่อพ้นจากตำแหน่ง กลายเป็นเพียงนักวาทศิลป์ที่โอ้อวด และนายพลที่ไม่มีกองทัพก็เป็นเพียงวีรบุรุษผู้เชื่องซึมของเมืองตลาดเล็กๆ

แต่ความยิ่งใหญ่ของชาร์ลส์ สตริคแลนด์ นั้นเป็นของจริง คุณอาจจะไม่ชอบศิลปะของเขา แต่ไม่ว่าอย่างไร คุณก็ยากที่จะปฏิเสธการให้ความสนใจต่อผลงานเหล่านั้น งานของเขาสร้างความปั่นป่วนและดึงดูดใจ ยุคสมัยที่เขาเคยเป็นเป้าของการเยาะเย้ยได้ผ่านพ้นไปแล้ว และการปกป้องหรือการยกย่องเขาก็ไม่ใช่เครื่องหมายของความแปลกแยกหรือความวิปริตอีกต่อไป ข้อบกพร่องของเขาถูกยอมรับว่าเป็นส่วนเติมเต็มที่จำเป็นต่อคุณความดีของเขา เรายังคงสามารถถกเถียงกันได้ถึงตำแหน่งของเขาในโลกศิลปะ และการสรรเสริญจากเหล่าผู้ชื่นชมก็อาจจะแปรปรวนไม่แพ้กับการสบประมาทจากเหล่าผู้เกลียดชัง

แต่สิ่งหนึ่งที่ไม่เคยเป็นที่สงสัยเลยก็คือ เขามีอัจฉริยภาพ ในทัศนะของข้าพเจ้า สิ่งที่น่าสนใจที่สุดในศิลปะคือบุคลิกภาพของศิลปิน และหากสิ่งนั้นมีความโดดเด่นเป็นเอกลักษณ์ ข้าพเจ้าก็ยินดีที่จะมองข้ามข้อผิดพลาดนับพันประการ ข้าพเจ้าสมมติว่าเบลัซเกซอาจเป็นจิตรกรที่เก่งกว่าเอล เกรโก แต่ความคุ้นชินทำให้ความชื่นชมที่มีต่อเขาลดน้อยลง ในขณะที่จิตรกรชาวครีตผู้เต็มไปด้วยกามารมณ์และความโศกเศร้า ได้นำเสนอความลึกลับแห่งจิตวิญญาณของตนราวกับเครื่องสังเวยที่ตั้งตระหง่าน ศิลปิน ไม่ว่าจะเป็นจิตรกร กวี หรือนักดนตรี ย่อมตอบสนองความรู้สึกทางสุนทรียะด้วยการตกแต่งที่สูงส่งหรือสวยงาม

แต่สิ่งนั้นใกล้เคียงกับสัญชาตญาณทางเพศและมีความดิบเถื่อนในแบบเดียวกัน สิ่งที่เขามอบให้คุณยิ่งกว่านั้นคือตัวตนของเขาเอง การติดตามค้นหาความลับของเขามีเสน่ห์ไม่ต่างจากนิยายสืบสวนสอบสวน มันคือปริศนาที่ไม่มีคำตอบ ซึ่งมีคุณค่าในลักษณะเดียวกับจักรวาล ผลงานที่ด้อยค่าที่สุดของสตริคแลนด์ยังบ่งบอกถึงบุคลิกภาพที่แปลกประหลาด ทรมาน และซับซ้อน และสิ่งนี้เองที่ทำให้แม้แต่ผู้ที่ไม่ชอบภาพวาดของเขา ก็ไม่สามารถเพิกเฉยต่อผลงานเหล่านั้นได้ และเป็นสิ่งนี้ที่กระตุ้นให้เกิดความสนใจอย่างยิ่งต่อชีวิตและตัวตนของเขา

จนกระทั่งสี่ปีหลังจากที่สทริคแลนด์เสียชีวิต โมริซ ฮูเรต์ จึงได้เขียนบทความลงในนิตยสาร แมร์คูร์ เดอ ฟร็องส์ ซึ่งช่วยกอบกู้จิตรกรนิรนามผู้นี้ให้พ้นจากความลืมเลือน และแผ้วถางทางให้เหล่านักเขียนรุ่นหลังได้ก้าวตามมาด้วยความเต็มใจที่แตกต่างกันไป เป็นเวลานานที่ไม่มีนักวิจารณ์คนใดในฝรั่งเศสจะมีอำนาจตัดสินที่ไม่อาจโต้แย้งได้เท่าเขา และเป็นไปไม่ได้เลยที่จะไม่รู้สึกประทับใจในข้ออ้างที่เขากล่าวอ้าง แม้สิ่งเหล่านั้นจะดูเกินจริงไปบ้าง ทว่าการตัดสินในเวลาต่อมาได้ยืนยันถึงการประเมินของเขา และชื่อเสียงของชาร์ลส์ สทริคแลนด์ ในปัจจุบันก็ได้รับการสถาปนาอย่างมั่นคงตามแนวทางที่เขาวางไว้ การก้าวขึ้นสู่ชื่อเสียงนี้ถือเป็นหนึ่งในเหตุการณ์ที่โรแมนติกที่สุดในประวัติศาสตร์ศิลปะ

แต่ข้าพเจ้ามิได้ตั้งใจจะกล่าวถึงผลงานของชาร์ลส์ สทริคแลนด์ เว้นแต่ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับบุคลิกภาพของเขา ข้าพเจ้าไม่อาจเห็นพ้องกับเหล่าจิตรกรที่อ้างอย่างจองหองว่า คนนอกนั้นไม่อาจเข้าใจสิ่งใดเกี่ยวกับการวาดภาพได้เลย และวิธีที่ดีที่สุดที่คนเหล่านั้นจะแสดงความชื่นชมต่อผลงานของพวกเขาได้คือการนิ่งเงียบและยื่นสมุดเช็คให้ มันเป็นความเข้าใจผิดที่น่าขันซึ่งมองว่าศิลปะเป็นเพียงงานฝีมือที่เข้าใจได้อย่างถ่องแท้เฉพาะในหมู่ช่างฝีมือเท่านั้น แท้จริงแล้วศิลปะคือการสำแดงออกของอารมณ์ และอารมณ์นั้นพูดภาษาที่ทุกคนสามารถเข้าใจได้

แต่ข้าพเจ้าขอยอมรับว่า นักวิจารณ์ที่ไม่มีความรู้เชิงปฏิบัติเกี่ยวกับเทคนิคการวาดภาพนั้น ยากที่จะกล่าวสิ่งใดที่มีคุณค่าอย่างแท้จริงในเรื่องนี้ และความเขลาของข้าพเจ้าในเรื่องการวาดภาพนั้นก็เข้าขั้นรุนแรง โชคดีที่ข้าพเจ้าไม่จำเป็นต้องเสี่ยงผจญภัยในเรื่องนี้ เนื่องจากเพื่อนของข้าพเจ้า คุณเอ็ดเวิร์ด เลกแกตต์ ผู้เป็นทั้งนักเขียนที่มีความสามารถและจิตรกรที่น่าเลื่อมใส ได้วิเคราะห์ผลงานของชาร์ลส์ สทริคแลนด์ อย่างละเอียดถี่ถ้วนในหนังสือเล่มเล็กเล่มหนึ่ง[1] ซึ่งเป็นตัวอย่างที่งดงามของรูปแบบการเขียนที่โดยส่วนใหญ่แล้วไม่ค่อยได้รับการปลูกฝังในอังกฤษเท่ากับในฝรั่งเศส

[1] “A Modern Artist: Notes on the Work of Charles Strickland,” โดย เอ็ดเวิร์ด เลกแกตต์, A.R.H.A. มาร์ติน เซกเกอร์, 1917.

ในบทความอันโด่งดังของเขา โมริซ ฮูเรต์ ได้สรุปโครงเรื่องชีวิตของชาร์ลส์ สทริคแลนด์ ซึ่งคำนวณมาอย่างดีเพื่อกระตุ้นความอยากรู้อยากเห็นของผู้ที่สนใจ ด้วยความหลงใหลในศิลปะอย่างปราศจากอคติ เขาจึงมีความปรารถนาอย่างแท้จริงที่จะดึงดูดความสนใจของผู้ทรงความรู้ให้หันมามองพรสวรรค์ที่มีความแปลกใหม่ในระดับสูงสุด แต่เขาก็เป็นนักหนังสือพิมพ์ที่เก่งเกินกว่าจะไม่รู้ว่า “แง่มุมทางมนุษย์” จะช่วยให้เขาบรรลุวัตถุประสงค์ได้ง่ายขึ้น และเมื่อผู้ที่เคยสัมผัสกับสทริคแลนด์ในอดีต ไม่ว่าจะเป็นนักเขียนที่รู้จักเขาในลอนดอน หรือจิตรกรที่พบเขาตามร้านกาแฟในมงมาร์ต ได้ค้นพบด้วยความประหลาดใจว่า ในจุดที่พวกเขาเคยเห็นเพียงศิลปินผู้ล้มเหลวคนหนึ่ง กลับมีอัจฉริยะตัวจริงอีกคนหนึ่งที่เคยคลุกคลีอยู่กับพวกเขา บทความชุดหนึ่งก็เริ่มปรากฏในนิตยสารของฝรั่งเศสและอเมริกา ทั้งในรูปแบบความทรงจำของคนหนึ่ง และการชื่นชมของอีกคน ซึ่งยิ่งเพิ่มพูนความโด่งดังให้กับสทริคแลนด์ และหล่อเลี้ยงความอยากรู้อยากเห็นของสาธารณชนโดยไม่เคยทำให้ความอยากนั้นหมดไป หัวข้อนี้ช่างน่ารื่นรมย์ และไวท์เบรคท์-โรทอลซ์ ผู้ขยันขันแข็ง ในงานเขียนวิจัยฉบับสมบูรณ์อันน่าเกรงขามของเขา[2] ก็สามารถรวบรวมรายชื่อผู้รับรองที่น่าทึ่งเอาไว้ได้

[2] “Karl Strickland: sein Leben und seine Kunst,” โดย ฮูโก ไวท์เบรคท์-โรทอลซ์, Ph.D. ชวิงเกิล และ ฮานิช. ไลป์ซิก, 1914.

ความสามารถในการสร้างตำนานนั้นเป็นสิ่งที่ติดตัวมาแต่กำเนิดในเผ่าพันธุ์มนุษย์ มันจะไขว่คว้าเอาเหตุการณ์ใดก็ตามที่น่าประหลาดใจหรือลึกลับในชีวิตของผู้ที่โดดเด่นกว่าผู้คนทั่วไปอย่างกระตือรือร้น แล้วปั้นแต่งเป็นตำนานที่ผู้คนจะยึดถือด้วยความเชื่ออย่างบ้าคลั่ง มันคือการประท้วงของความโรแมนติกต่อความจืดชืดของชีวิต เหตุการณ์ในตำนานกลายเป็นหนังสือเดินทางที่มั่นคงที่สุดของวีรบุรุษสู่ความเป็นอมตะ นักปรัชญาผู้ยึดถือความย้อนแย้งสะท้อนความคิดด้วยรอยยิ้มว่า เซอร์ วอลเตอร์ ราลีย์ ได้รับการประดิษฐานอยู่ในความทรงจำของมนุษยชาติอย่างปลอดภัยกว่าเพียงเพราะเขาวางเสื้อคลุมให้พระนางราชินีพรหมจรรย์ทรงดำเนิน มากกว่าเพราะเขาได้นำชื่อของอังกฤษไปสู่ดินแดนที่ยังไม่มีใครค้นพบ ชาร์ลส์ สตริคแลนด์ ใช้ชีวิตอย่างไร้ชื่อเสียง เขาทำศัตรูมากกว่ามิตร

ดังนั้นจึงไม่แปลกที่ผู้ที่เขียนถึงเขาจะเติมเต็มความทรงจำอันน้อยนิดด้วยจินตนาการที่โลดโผน และเป็นที่ชัดเจนว่าข้อมูลเพียงเล็กน้อยที่รู้เกี่ยวกับเขานั้นมีเพียงพอที่จะเปิดโอกาสให้ผู้บันทึกเรื่องราวแนวโรแมนติกได้รังสรรค์ มีหลายสิ่งในชีวิตของเขาที่แปลกประหลาดและน่าสะพรึงกลัว มีบางอย่างในบุคลิกของเขาที่เกินเลย และมีสิ่งที่ไม่น้อยเลยในโชคชะตาของเขาที่น่าเวทนา ในเวลาต่อมา จึงเกิดตำนานที่มีรายละเอียดปลีกย่อยมากมายเสียจนนักประวัติศาสตร์ผู้ชาญฉลาดอาจลังเลที่จะโต้แย้ง

ทว่าคุณสมบัติของการเป็นนักประวัติศาสตร์ผู้ชาญฉลาดนั้น กลับเป็นสิ่งที่บาทหลวงโรเบิร์ต สตริคแลนด์ ไม่มีเลยแม้แต่น้อย เขาเขียนชีวประวัติ[3] ของบิดาโดยประกาศชัดว่าเพื่อ “ขจัดความเข้าใจผิดบางประการที่แพร่หลาย” เกี่ยวกับช่วงบั้นปลายชีวิตของบิดา ซึ่ง “สร้างความเจ็บปวดอย่างยิ่งแก่ผู้ที่ยังมีชีวิตอยู่” เห็นได้ชัดว่าเรื่องราวชีวิตของสตริคแลนด์ตามที่รับรู้กันโดยทั่วไปนั้น มีหลายส่วนที่สร้างความลำบากใจให้แก่ครอบครัวที่น่ายกย่อง ข้าพเจ้าอ่านงานเขียนชิ้นนี้ด้วยความขบขันไม่น้อย และในจุดนี้ข้าพเจ้าขอแสดงความยินดีกับตนเอง เพราะมันช่างจืดชืดและน่าเบื่อหน่าย คุณสตริคแลนด์ได้วาดภาพพอร์ตเทรตของสามีและบิดาผู้ยอดเยี่ยม ชายผู้มีอารมณ์เมตตา มีนิสัยขยันขันแข็ง และมีจริยธรรมอันดีงาม นักบวชสมัยใหม่ได้สั่งสมทักษะอันน่าทึ่งในการบิดเบือนข้อเท็จจริงผ่านการศึกษาศาสตร์ที่ข้าพเจ้าเชื่อว่าเรียกว่าการตีความคัมภีร์

แต่ความแยบยลที่บาทหลวงโรเบิร์ต สตริคแลนด์ ใช้ “ตีความ” ข้อเท็จจริงทั้งหมดในชีวิตของบิดา ซึ่งลูกผู้กตัญญูอาจพบว่าไม่สะดวกใจที่จะจดจำนั้น จะต้องนำพาเขาไปสู่ตำแหน่งสูงสุดของคริสตจักรในวันหนึ่งอย่างแน่นอน ข้าพเจ้าจินตนาการเห็นน่องอันกำยำของเขาที่สวมอยู่ในรองเท้าบูทสำหรับบิชอปแล้ว มันเป็นสิ่งที่เสี่ยงอันตราย แม้ว่าอาจจะดูกล้าหาญก็ตาม เนื่องจากเป็นไปได้ว่าตำนานที่รับรู้กันโดยทั่วไปนั้นมีส่วนไม่น้อยในการสร้างชื่อเสียงให้แก่สตริคแลนด์ เพราะมีหลายคนที่ถูกดึงดูดเข้าหางานศิลปะของเขาด้วยความรังเกียจในตัวตน หรือด้วยความสงสารต่อการตายของเขา และความพยายามด้วยเจตนาดีของลูกชายกลับสร้างความเย็นชาอย่างประหลาดให้แก่บรรดาผู้ชื่นชมในตัวบิดา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เมื่อผลงานชิ้นสำคัญที่สุดชิ้นหนึ่งของเขา คือ หญิงชาวสะมาเรีย[4] ถูกนำออกขายที่สถาบันคริสตีส์ในเวลาไม่นานหลังจากเกิดการถกเถียงซึ่งตามมาหลังการตีพิมพ์ชีวประวัติของคุณสตริคแลนด์ ภาพนั้นกลับถูกขายได้ในราคาต่ำกว่าเดิมถึง 235 ปอนด์ เมื่อเทียบกับเก้าเดือนก่อนหน้าตอนที่มันถูกซื้อโดยนักสะสมผู้มีชื่อเสียง ซึ่งการเสียชีวิตอย่างกะทันหันของเขานำพาภาพนี้กลับมาสู่การประมูลอีกครั้ง

บางที พลังและความคิดสร้างสรรค์ของชาร์ลส์ สตริคแลนด์ อาจไม่เพียงพอที่จะพลิกสถานการณ์ได้ หากความสามารถอันโดดเด่นในการสร้างตำนานของมนุษย์ไม่ปัดเรื่องราวที่ทำให้ความโหยหาในสิ่งเหนือธรรมดาต้องผิดหวังทิ้งไปด้วยความรำคาญ และในไม่ช้า ดร. ไวท์เบรคท์-โรธอลซ์ ก็ได้นำเสนอผลงานที่ช่วยขจัดความกังขาของบรรดาคนรักศิลปะทั้งมวลให้หมดสิ้นไปในที่สุด

[3] “สตริคแลนด์: ชายผู้เป็นศิลปินและผลงานของเขา” เขียนโดย โรเบิร์ต สตริคแลนด์ ผู้เป็นบุตร จัดพิมพ์โดย วิลเลียม ไฮเนมันน์ ค.ศ. 1913

[4] ในแคตตาล็อกของคริสตีส์ระบุไว้ดังนี้: “ภาพหญิงเปลือย ชาวเกาะโซไซเอตี นอนอยู่บนพื้นข้างลำธาร ฉากหลังเป็นทิวทัศน์เขตร้อน มีต้นปาล์ม ต้นกล้วย และอื่นๆ ขนาด 60 x 48 นิ้ว”

ดร. ไวต์เบรคท์-โรทโฮลซ์ สังกัดสำนักนักประวัติศาสตร์กลุ่มที่เชื่อว่าธรรมชาติของมนุษย์นั้นไม่เพียงแต่เลวร้ายเท่าที่จะเป็นไปได้เท่านั้น แต่ยังเลวร้ายกว่านั้นมาก และแน่นอนว่าผู้อ่านจะได้รับความเพลิดเพลินจากงานของคนกลุ่มนี้มากกว่างานของเหล่านักเขียนที่ชอบหาความสำราญใจด้วยการนำเสนอภาพลักษณ์ของบุคคลสำคัญในตำนานให้เป็นแบบอย่างของคุณธรรมในครอบครัว สำหรับข้าพเจ้าแล้ว ข้าพเจ้าคงจะเสียใจหากต้องคิดว่าระหว่างแอนโทนีกับคลีโอพัตราไม่มีสิ่งใดเลยนอกเหนือจากสถานการณ์ทางเศรษฐกิจ และข้าพเจ้าคงต้องใช้หลักฐานมากกว่าที่มีโอกาสจะหาได้ ซึ่งขอบคุณพระเจ้าที่มันเป็นเช่นนั้น เพื่อโน้มน้าวให้ข้าพเจ้าเชื่อว่าทิเบเรียสเป็นกษัตริย์ผู้ปราศจากมลทินพอๆ กับพระเจ้าจอร์จที่ 5 ดร. ไวต์เบรคท์-โรทโฮลซ์ ได้จัดการกับชีวประวัติอันใสซื่อของศาสนาจารย์โรเบิร์ต สตริคแลนด์ ด้วยถ้อยคำเช่นนี้ จนยากที่จะไม่รู้สึกเห็นใจบาทหลวงผู้โชคร้ายท่านนั้น ความสำรวมอันเหมาะสมของเขาถูกตราหน้าว่าเป็นความหน้าไหว้หลังหลอก การพูดอ้อมค้อมของเขาถูกเรียกว่าการโกหกอย่างหน้าด้านๆ และความเงียบของเขาก็ถูกประณามว่าเป็นการทรยศ และด้วยเหตุแห่งความผิดพลาดเล็กน้อย ซึ่งเป็นเรื่องน่าตำหนิสำหรับผู้เขียนแต่เป็นเรื่องที่ให้อภัยได้สำหรับลูกชาย

เผ่าพันธุ์แองโกล-แซกซอนจึงถูกกล่าวหาว่ามีความเจ้าระเบียบจนเกินงาม หลอกลวง อวดดี ปลิ้นปล้อน เจ้าเล่ห์ และทำอาหารไม่อร่อย โดยส่วนตัวแล้ว ข้าพเจ้าคิดว่าคุณสตริคแลนด์วู่วามเกินไปที่พยายามหักล้างเรื่องราวที่ผู้คนเชื่อกันเกี่ยวกับ ความไม่ราบรื่น บางประการระหว่างบิดาและมารดาของเขา โดยระบุว่าชาร์ลส์ สตริคแลนด์ ได้เขียนบรรยายถึงมารดาในจดหมายฉบับหนึ่งจากปารีสว่าเป็น สตรีผู้ประเสริฐ เนื่องจาก ดร. ไวต์เบรคท์-โรทโฮลซ์ สามารถตีพิมพ์สำเนาจดหมายฉบับนั้นออกมาได้ และปรากฏว่าข้อความที่อ้างถึงนั้น

แท้จริงแล้วเขียนไว้ดังนี้: ขอให้พระเจ้าสาปเมียข้าพเจ้า เธอเป็นสตรีผู้ประเสริฐ ข้าพเจ้าอยากให้เธอลงนรกเสีย นี่ไม่ใช่สิ่งที่คริสตจักรในยุครุ่งเรืองจัดการกับหลักฐานที่ไม่เป็นที่ต้อนรับ

ดร. ไวต์เบรคท์-โรทโฮลซ์ เป็นผู้ชื่นชมชาร์ลส์ สตริคแลนด์ อย่างแรงกล้า และไม่มีอันตรายใดเลยที่เขาจะช่วยล้างมลทินให้ เขามีดวงตาที่เฉียบคมในการมองหาแรงจูงใจอันน่ารังเกียจในการกระทำที่ดูภายนอกว่าบริสุทธิ์ เขาเป็นทั้งนักจิตพยาธิวิทยาและนักศึกษาด้านศิลปะ และจิตใต้สำนึกแทบไม่มีความลับใดสำหรับเขา ไม่มีนักรหัสยนิยมคนใดที่มองเห็นความหมายลึกซึ้งในสิ่งสามัญได้เท่าเขา นักรหัสยนิยมมองเห็นสิ่งที่ไม่อาจบรรยายได้ ส่วนนักจิตพยาธิวิทยามองเห็นสิ่งที่ไม่อาจพูดออกมาได้ มีความน่าหลงใหลอย่างประหลาดในการเฝ้ามองความกระตือรือร้นที่ผู้เขียนผู้ทรงความรู้นี้ขุดคุ้ยทุกสถานการณ์ที่อาจทำให้วีรบุรุษของเขาเสื่อมเสียชื่อเสียง หัวใจของเขาจะพองโตเมื่อสามารถยกตัวอย่างความโหดร้ายหรือความใจแคบขึ้นมาได้ และเขาจะปรีดาปราโมทย์ราวกับผู้ไต่สวนในพิธีเผานักนอกรีต เมื่อเขาสามารถใช้เรื่องราวที่ถูกลืมเลือนไปแล้วทำลายความกตัญญูของศาสนาจารย์โรเบิร์ต สตริคแลนด์ ลงได้ ความขยันหมั่นเพียรของเขานั้นน่าอัศจรรย์ยิ่งนัก ไม่มีสิ่งใดเล็กน้อยเกินกว่าที่เขาจะมองข้าม และคุณมั่นใจได้เลยว่าหากชาร์ลส์ สตริคแลนด์ ค้างชำระค่าซักรีด มันจะถูกนำมาตีพิมพ์ให้คุณเห็นอย่างละเอียดทุกตัวอักษร และหากเขาละเลยที่จะคืนเงินกู้ยืมเพียงครึ่งคราวน์ ก็จะไม่มีรายละเอียดใดของการทำธุรกรรมนั้นที่ถูกละเว้นไป